Nous venons de voir que l’hypothèse d’une filiation de mon travail artistique avec le remix a rendu nécessaire un état de la question théorique (I et II). Mes questionnements antérieurs, mes expériences artistiques et mes lectures m’ont ainsi amené à construire une réflexion, partant de la création numérique, en général, pour arriver au remix artistique numérique, en particulier. « L’implication du remix dans la création plastique à l’ère de la dématérialisation numérique » est un sujet vaste qu’il m’a fallu entrevoir selon beaucoup d’angles d’analyse. Il ne m’est pas apparu souhaitable de tenter une définition du remix artistique numérique. L’art est par définition sans délimitation et vivant. De plus, le remix numérique s’inscrit dans les pas de l’art numérique en général et il semble présomptueux de vouloir en faire un genre radicalement distinct. De même, les pratiques de remix numérique sont beaucoup trop abondantes, différentes et évolutives pour les fixer dans un cadre rigide. Enfin, seul un grand nombre d’angles d’analyse pourra m’aider à délimiter les contours de mon travail avec suffisamment de distance.

C’est pourquoi l’actuelle proposition consiste à rendre compte de cette diversité et à rassembler dans une grille d’observation les différents points marquants de l’art numérique et du remix numérique. Sa diversité témoigne de ma posture volontairement systémique. Bien sûr, la liste des observations n’est pas exhaustive. Le cadre contraint de la thèse m’a conduit à faire des choix. J’ai donc privilégié les axes de questionnement en phase avec mon travail, même si j’ai tout de même abordé certaines tendances incontournables qui me sont extérieures.

Cette grille d’observation est donc une contribution méthodologique destinée à une « recherche > création », apparentée, on l’a dit, à une recherche sur l’art, ici autopoïétique. Elle structurera l’observation critique et distanciée de chacune de mes six œuvres réalisées avant le doctorat (III.b) et élargira ma perspective d’analyse. L’objectif étant de relever comment mes œuvres se positionnent dans le contexte diversifié et changeant de la création de remix numérique.

Mais j’ai souligné que, simultanément à la « recherche > création », la « création > recherche » génère, elle aussi, un questionnement théorique à partir du processus de création des « œuvres en train de se faire ». De fait, s’il a été nécessaire de tenter de compartimenter autant que possible les deux périodes, chacune n’a pas manqué d’interférer avec l’autre et de nourrir le processus global de la création comme de la réflexion théorique. Pour des raisons de commodité de lecture, j’ai rassemblé dans l’état de la question théorique, et donc dans cette grille d’observation, l’ensemble des notions théoriques issues des deux moments de recherche ; ce qui explique d’ailleurs pourquoi certains passages sont particulièrement enrichis (comme le droit d’auteur ou le rapport au temps, très importants dans mon travail, on le verra).

Cette contribution est donc à la fois un outil méthodologique, mais aussi, et c’est important de le souligner, le témoin d’un processus itératif de questionnement visant une construction conceptuelle ouverte qui marque l’interdépendance de mes pratiques de recherche et de création.

La présentation de cette grille d’observation comprend deux contributions méthodologiques qui suivent le plan de l’état de la question théorique dont elles sont issues. - Une contribution relative à « La création numérique et Internet, un nouveau paradigme pour la création » (en lien avec la partie I). - Une contribution sur « Le remix dans la création plastique numérique » (en lien avec la partie I). Cela a l’avantage de faciliter un retour en arrière vers le texte d’origine, parfois utile pour bien saisir la portée de ces indicateurs nécessairement trop simplificateurs.

Points d’observation pour une mise en perspective des œuvres numériques

Points d’observation pour une mise en perspective des œuvres de remix numérique

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